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Nun wissen wir also, wie leicht es sein kann, einen Leonardo zu fälschen, einen Rembrandt oder Vermeer aus dem Handgelenk zu schütteln oder Picasso wiederauferstehen zu lassen, wenn man nur über das entsprechende „Genie“ verfügt. „Ach, Picasso!“ lässt sich Wolfgang Beltracchi herab, der seit Anfang des Jahres wohl auch gleich Leonardo und Rembrandt mitmeint, wenn er einen Max Ernst nach dem anderen vor den staunenden Kamera-Augen der Öffentlichkeit malt und so praktisch zu demonstrieren scheint, was er dann auch noch in Worte fasst: die Anti-Genialität eines seiner Lieblingsprotagonisten, Max Ernst.

Wie eine derartige Verehrung überhaupt möglich ist, erklärt Henry Keazor in seinem jüngsten Blog-Beitrag auf arthistoricum.net vom 1.5.2014 „"(…) krumme und schmutzige Wege": Über das Verhältnis von Kunst, Fälschung und Kunsthandel in einigen Büchern und Filmen“ mit jenem kathartischen Moment des Kunstsystems, das Beltracchi „geradezu aufatmend“ „als „Hippie“ – mit einem offenbar sehr „flexiblen Rechtsempfinden“ und eben nicht als „echten Künstler“ ausweist und so die eigene Kunstsphäre „rein“ hält.

Wendet man also den Blick vom „Meisterfälscher“ auf seine Objekte, jene Fälschungen, die über drei Jahrzehnte dem Kunstbetrieb als Originale erschienen, so ergibt sich ein multi-facettiertes Bild des gesamten Beltracchi-Falls – oder wie es Hans Zitko in seinem Beitrag „Höhlentheater. Anmerkungen zum öffentlichen Diskurs über Kunstfälschungen“ [S. 197-205] formuliert: „Tritt man ein Stück weit zurück und betrachtet die Prozesse der Originalitäts­prüfung und der begleitenden Diskurse aus einer gewissen Distanz, so zeigt sich ein deutlich verändertes Bild dieses Geschehens.“ [S. 197]. Jilleen Nadolny und Nicholas Eastaugh, die führenden Experten der Technical Art History, die maßgeblich zur Entlarvung der Fälschungen Beltracchis beigetragen haben, fundieren in ihren beiden Artikeln zur materialtechnischen Untersuchung der Fälschungen Beltracchis [S. 59-78 u. S. 79-92] jenes multi-facettierte Bild mit überraschenden Erkenntnissen. So offenbart der mikrotomscharfe Blick der beiden Naturwissenschaftler weitaus großflächigere Unterzeichnungen der Fälschungen, die zumindest für das vermeintliche Werk von Expressionisten fragwürdig erscheinen, als dies der Öffentlichkeit bis dato bekannt war.

Die medialen Kontroversen um den sogenannten ‚Deal’ des Strafprozesses und weitere juristische Aspekte greifen der Zivil- und Kunstrechtsspezialist Michael Anton und der Strafrechtsexperte Richard Klemmer auf [S. 93-132], die darüber hinaus der Frage nach der Bedeutung des Beltracchi-Falls für die eigene Disziplin nachgehen. Eng verzahnt sind damit die kritischen Ausführungen Kristian Grünings [S. 133-152], der aus kriminologischer Sicht die bereits zuvor von Anton und Klemmer diskutierte Frage nach einem eigenen Straftatbestand der Kunstfälschung im deutschen Recht weiterführt. In Form eines Statements aus der Perspektive des Bundesverbandes Deutscher Galerien und Kunsthändler e.V. legt schließlich Birgit Maria Sturm dar, welche Rolle der Kunstmarkt im Beltracchi-Fall einnahm sowie ob und welche Maßnahmen zur Prävention vor Fälschungen getroffen wurden [S. 153-164].

Die durchaus kontroversen Positionen der jeweiligen WissenschaftlerInnen gehen dabei aus einer Tagung im Dezember 2011 und einem Workshop im Oktober 2012 an der Goethe-Universität Frankfurt hervor, über dessen Grenzen hinaus auch Fragen etwa nach der Transparenz in der Kommunikation von Forschungsergebnissen innerhalb der Studie zum Beltracchi-Fall diskutiert werden [S. 4-7]. Folglich dient die Studie auch einem Entgegenwirken zu dem bedauerlicherweise immer noch praktizierten Totschweigen der Beltracchi-Fälschungen in jüngeren kunsthistorischen Publikationen zu Beltracchis favorisierten Künstlern wie Heinrich Campendonk und Max Ernst, deren beider Werk allerdings massiv verwässert wurde. Es bleibt zu wünschen, dass der mit der Studie angeregte Diskurs nun in einer breiteren Öffentlichkeit weitergeführt wird und nicht zuletzt ein Bewusstsein für die Bedeutung und Entlarvung von Fälschungen schafft.

Keazor, Henry und Tina Öcal (Hrsg.): Der Fall Beltracchi und die Folgen. Interdisziplinäre Fälschungsforschung heute, Berlin/Boston: De Gruyter Verlag 2014, ISBN: 978-3-11-031589-9, € [D] 49,95.